本文摘要：看到这个标题，或许会有读者想啐我一口唾沫：“老子是写玄幻的，情况真不真实有什么打紧？”倘若真有读者这么想，不管你写的是什么小说，大可就此离去，我绝不会有任何意见。正相反，我还会很兴奋。究竟，如今靠写小说混口饭吃越来越难，有人情愿自以为是、自废武功，对其他人来说绝对是一件好事。 而要回覆标题中的问题，我们首先要明白什么是小说。一言以蔽之，小说是一种虚构文学。

看到这个标题，或许会有读者想啐我一口唾沫：“老子是写玄幻的，情况真不真实有什么打紧？”倘若真有读者这么想，不管你写的是什么小说，大可就此离去，我绝不会有任何意见。正相反，我还会很兴奋。究竟，如今靠写小说混口饭吃越来越难，有人情愿自以为是、自废武功，对其他人来说绝对是一件好事。

而要回覆标题中的问题，我们首先要明白什么是小说。一言以蔽之，小说是一种虚构文学。不管你手头正在读的或正在写的是什么类型的小说，哪怕是取材自真实事件的现实主义小说，只要你没把它写成陈诉文学，那么，它就是虚构。小说既然是虚构，那么无论是小说中的人物，还是小说人物运动的情况，自然也都是虚构。

因为它们无一破例都要经由作者有目的的艺术加工。所以，托尔金笔下的中土世界是虚构，J·K·罗琳笔下的霍格沃兹、国王十字车站是虚构，莫言笔下的高密是虚构……就连乔伊斯笔下的都柏林也是虚构。即便他在《尤利西斯》中通过斯蒂芬的眼描画了一个细节无比细腻真实的都柏林，其真实度甚至能让书迷根据小说形貌按图索骥地游览都柏林，他书中的都柏林依旧不是现实中的都柏林。现在，我们回到最初的问题：既然我们无论如何努力，小说情况都是虚构的，那么我们为什么还要创作时追求情况的真实呢？在这里，让我们先站回到读者的角度，仔细想一想，我们为什么喜欢阅读小说？纯粹为了消磨时光吗？恐怕不是。

如果仅仅是为了消磨时光，躺在床上睡个觉岂不更好？我们追求的是“代入”。只管现代科技让地球变得很小，甚至可以用“地球村”来形容，但我们中的绝大多数人，依旧只能在生活于自己那小小的方寸之地，既上不了九天揽月，也下不了五洋捉鳖，更遑论穿越时空前往此外世界体验邪术的神奇和黑科技？而小说能提供这一切我们想要却得不到，甚至是我们从未想到过的体验。用美国学者托马斯·福斯特的话来说，“阅读小说可以让我们遇到另外一个自己，也许是我们从未见过或不允许自己成为的那类人；可以让我们身处一些我们不行能去到或未曾关注的地方，又不必担忧回不了家。”从这个意义上来说，小说的创作与阅读是作者与读者之间的一场同谋。

作者在一个虚构的空间展现一个虚构人物的虚构生活。而读者则冒充相信其存在，把这个显着虚构的故事看成可能的真实。

因而，要让读者“代入”，小说中的情况必须真实。就像女诗人玛丽安·摩尔在《诗》中所写的那样，“想象的花园里有真实的蟾蜍”。那么，我们怎样在写作小说时缔造出一个让读者能够代入其间，至少在阅读时对其深信不疑的情况呢？首先，我们要牢牢记着，我们是在写一部“虚构”的作品。

既然是虚构，那么，哪怕是写一部取材自真实故事、真实配景的小说，也不要事无巨细、面面俱到地去形貌情况细节。这么说，似乎我们前面所讲的有矛盾，但请回首我们适才所说的一句话：“小说的创作与阅读是作者与读者之间的一场同谋。”小说的世界并不是由作者独自建构而成，读者也到场其中。

“他们能够运用自己的生活履历和想象力，填补叙述的漏洞，抓住细节，在想象中让可能的世界变得实实在在，在某个时刻让无法住人的地方住满了”（托马斯·福斯特《如何阅读一本小说》）。用越发通俗的话来说，就是“脑补”。

举个例子，托尔金在《魔戒》中这样形貌魔多的要塞：“此外，黑暗魔君还建起一道毗连双方悬崖的防御石墙，扼守隘口的出口。墙上开有单唯一道铁门，墙头的城垛上终年有哨兵巡逻不停。

两侧山岭底下的岩石中开凿了数以百计的巨细窟窿，内里蛰伏着大群的奥克，只要一声令下，他们就会如石蚁倾巢而出，密密麻麻地涌向战场。除了那些应索隆召唤而来的人，或那些知道通关暗语，能让索隆领土的黑门魔栏农敞开之人，没有人能经由摩多之牙而不遭咬噬。

”请看，托尔金在这段情况形貌中，有写过一个详细数字来说明黑门魔栏农究竟有多高、多宽吗？没有。他写得很抽象。

而正是这样抽象的形貌，乐成地在读者脑海里构筑出一座难以攻破的恐怖要塞。记着，写小说的时候，多说往往会多错。请相信读者“脑补”的能力。

其次，我们在描画情况的时候，要注意整体性。这么说似乎有些过于学术了。所谓整体性，简而言之，就是指小说情况应当是一个能让人物合理存在并接纳行动的适当空间。

写绝地武士，就必须让他身处一个科技高度蓬勃，同时又有许多原力使用者的世界；写白流苏、范柳原，就得把他们放在抗战围城中的香港。除此之外，放哪儿都不合适。而若是不加思量地把两者粗暴地混搭在一块儿，那就更滑稽了。以早期网文中备受诟病的“龙傲天”式小说为例。

主角经常一进场就拥有一身通天本事，认真是弹指间，强虏灰飞烟灭，财物无所不取，妇女无所不幸。而他们所处的情况，却又是弱鸡各处走，缺乏能与之抗衡的人物或约束他的世界规则。这样写法，同时展现了作者的浅陋和懒惰。

稍有审美追求的读者，初时或许会以为新鲜，但很快就会因为乏味而厌倦。作者“太监”，读者弃书，是常有之事。如果J·K·罗琳胆敢这么写《哈利波特》，那《哈利波特》的稿子或许只能躺在她家餐桌上垫锅底发霉了。而她本人也许现在还得被人叫成乔安妮·罗琳，待在爱丁堡靠领救援金养孩子，去咖啡馆喝廉价咖啡。

唯一能拯救她的，或许只有学好中文，把稿子投给阅文了。

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